【一些解释】


【资料图】

这段小作文，是我在看完铃芽之旅回来后，翻看网上的评价被气道而作为发泄去写的。但我写着写着，就变成了发自内心的观后感，最终我没有下决心指明自己究竟被哪样的恶评触怒，只是纯粹描述自己的感悟（也就意味着，这其中有褒有贬）。这是我观影后最真实的体验，现在我也买了铃芽小说，并打算二刷。但在那之前，我认为留下第一印象是很有必要的，因此，我不惧怕现在就给出评价是否操之过急，但，因为我也只看过一次铃芽之旅，故，本文不适合作为观影前的参考（大量剧透）。

如果你可以看完，我一辈子感激您。请不要攻击我，我非常非常害怕被攻击....

【正文】

非常有幸的一件事是，我对诚哥三部灾难片都是没吃半点剧透去看的，记得老姐离开拆那以前和我一起用b站投屏看君名，当时我还为此嗤之以鼻（我可爱的哦捏酱只是想在自己离家之前多和家人共处一段时光罢了（然而年幼的我却对此毫不知情...）我一直都没有那么大的兴致能接受新的动画片什么的，特别是吹得越狠我越觉得无聊，认为那是“把我变成和大家一样的人”的东西。

当时看君名，我连青春期的痛苦都未尝品味过，在刚开始的地方三叶对自己的妹妹说什么【没经历青春期的无忧无虑的小孩 真好啊（！）】，同样的话哦捏酱也说给轮砸了，太对了哥们。仅仅不到一年后我就饱受折磨，那之后再过了一小阵子，天气之子上映了。

那个时刻是我第一次回忆起诚哥的存在，唤起了我那个下午和哦捏酱一起坐在地毯上看君名的记忆。在那个我活的最艰难的日子里，有天气这样一部电影的存在，让我第一次违背宵禁义无反顾的自己偷偷买票骑车车去好几公里外不熟悉的街道深处看电影。应该都能想象天气对轮砸来说有多大意义，都能明白那之后我如何开始关注诚哥，如何开始期待诚哥第三部灾难电影的心情。然而，不同于君名的全球好评，天气在当时遭受了各方面各种理由的非议和批判。嘛，当时我还没有完全死掉（）所以有我自己对诚哥的认可，有我无比走运去遇到的同好们，对当时的我来说就足够了。我不想去看，去听，去主动寻找那些自以为是的家伙过分的声讨，因为同样的事我多少次在多少不同的地方都品鉴过无数次了。再加上那段时候我有更在意的事，也疲于自顾周全....但我可不是没看见啊，所有那些拒绝的、批判的、否认的对天气之子看法，我全都记着呢。..

根据当时情况的判断，诚哥是一个非常善于吸收负面反馈（同时又十分执着自己的个性，要做商业导演的同时坚持不懈的塞自己私货）的家伙，天气之子相对于君名全球一致好评的对立面（几乎全球一致烂评了捏），怎么想下一部都会对诚哥个人性元素有所收敛（实际上也正是如此），应该会作为三部曲的完结篇平稳落地（实际上也正是如此）这种判断，有什么高难度的地方吗，不止是我，应该大多数人都能得出这样的结论吧。这也是我看完深海以后感觉和天气相似的地方，都是导演一人整活整个市场都给整流汗了结果。（（其实田导跟诚哥没得比的啦）但是单看两部的走向就是有共同之处，实际上铃芽之旅也正是诚哥收敛后的一个作品（难道不是？谁能说不是？）

铃芽之旅整体给我的感觉就像天气+君名（ok，我真是不明白那些说天气像君名的家伙，只因为叙事结构像就大放厥词真是为时过早（横向对比的话，我只能给出天气是天气，君名是君名，铃芽有着君名和天气各自的特色）这个结论）），同时也有着自己的特点。相似的地方在于：故事分段化的叙事节奏像君名，都是剧情进行到一半看似快要结束但又紧接着开始了新篇章，用了和君名同样的叙事性诡计（但是实际效果不如君名）；主角相随一起经历多个相似的事件像天气（天气那边是晴天营业，铃芽这边是关上往门），而且主视角角色都有自己的创伤或者说缺陷（铃芽和帆高）。

诚哥三部灾难片都有悬疑成分，可以看得出他尝试了不同的设置悬念的载体，君名是从半段才开始抛出这个时间线有差距这个悬念，天气是从帆高捡到手枪开始的暗线时刻扰乱着主线的安宁，铃芽这边就，，是猫咪，男主也承担着一部分悬念的责任，作为那个给观众解释设定的角色（话一段一段说，不到时候不提前说（这种给我天然呆或者是慢性子的感觉（ok）。这点其实不如天气，阳菜作为晴女从最开始就和帆高分享全部情报后才发现了新的异常，这让跟随帆高主视角的观众能很好的接受天气后半段的危机感。铃芽那边男主自言自语的不安从未向铃芽暴露（这算什么，大学生面对高中生的矜持吗）那种责任感从一开始就不希望铃芽跟随自己一起追大臣(....)），这让我不太能带得起草太失去人格变成要石时极速的急转直下的感情。但是整体表现上还是不错的，因为大臣这个谜语猫作为的反派定位和铃芽互动时，优秀的表演还是让我体会到了铃芽视角的“不解、愤怒、不接受、遗憾、痛苦”，那种“已经走到了这一步结果却只有永恒的分离吗！”的感觉。之前的“我们在做很重要的事”而得到的满足感和喜悦，代价竟是相伴之人为了如此大义的不自愿牺牲，其实这些感情都能传达到。铃芽自身确实在前半段是“不怕死”的，也顺理成章有“想要代替草太成为要石”这种自杀式的不顾自己身边在乎自己的人那种自私的奉献欲，只是因为不想让带给自己如此新奇体验的草太这个重要的人死。这些虽然都没有明说但是真的不难看出（不难吧！）对我来说难理解的是大臣这个家伙，整篇电影说的寥寥数语根本不足让我理解它的存在，而我们的草太应该也不太懂，老实说才是让我觉得“这样真的可以吗”的地方（不要觉得观众可以靠自己去理解那种世界观设定！！既然草太是那个负责解释设定的人就让他说啊！）....

后半段实际上，也没有什么汇总线索解开谜题的那种成分，完全是在补充人物关系。这也是与君名非常不同的地方，因为铃芽整部影片就是很温和的一种（...）不需要观众去提心吊胆观赏的作品。老实说看君名后半段和整个天气的过程我都是悬着一口气，害怕眼前的美好消纵即逝，害怕结局会意难平，害怕被刀的心理既是加分项也是蛮叫人够受的。看铃芽的时候就不会这样，它是非常温柔，非常平和的一部电影。不同于同样离家出走的帆高，铃芽一路遇到的都是好心人，大家都很平面(?)不如天气之子对不重要角色对面性的立体刻画，但我不觉得那是坏事，不如说在铃芽之旅这样一个大半舞台都在废墟之上的故事，能有更多的善意才是好的，才是被需要的。没有人性阴暗面的展露就不行吗！明明大臣对草太做了那么过分的事情，几乎遍体鳞伤的铃芽，最后还是把高举大臣的手停在了最高点，没有摔下去吧，我觉得这就是最适合铃芽之旅的处理方式。追求对人物多面性的塑造是好的，但是不去做就一定不好吗？登场人物多就是铃芽之旅不同于君名和天气的最大特点了，遗憾的是我感觉对主角之一的草太的刻画有点力度不够，草太和铃芽的感情线确实莫名其妙【（哈哈，我在看海报的时候就有这种感觉了（怎么说好呢，（呵呵，真复杂，俺没有谈过恋爱.jpg）我是觉得为什么是大学生啊！像以前那样都是中学生，都在青春期，都对感情很敏感的年纪不好吗）其实只是那样我会更懂hhh）】但好在单看对铃芽的塑造非常的细腻全面真实鲜活。铃芽遭受灾难的年纪很合适，在四岁这个时候，一个刚刚建立起自己的意识但却极容易忘却往昔的岁数，再早会无法理解灾难与失去亲人的的含义，再晚则很难忘记了。而且也是诚哥三部里皮肤最多的女主（我好喜欢）。最后传着记忆中的白衣与年幼的自己相遇的片段，说着“该说什么好呢......我是铃芽的明天”这种表现，也无比真实，毫无刻意的演出痕迹感，我很喜欢。小铃芽其实是非常抗拒的，只是一直带着对找妈妈的执着。。这一股感情的铺垫真的很好...从每次关上往门的回忆生活在这片土地上的人的景象，到最后那个被回忆的过去就是自己，这种仿佛先前经历的一切都是为了此刻做的准备，这种平和而顺利的发展带给人的满足感！！与看到君名里沿着陨石坑呼唤彼此的名字奔跑是完全不同的两种感情。（我喜欢品尝多变的口味而不是同一种...

天气则是把矛盾从激发开始就松开了刹车阀一样持续递进的那种激烈的情感，和与君名已经是天差地别的不相似了（哈哈，tm一帮说讨厌天气像君名的小丑，傻逼玩意），我得说我最吃的就是这个！所以也最喜欢天气了。天气那种不安感是从未消失的，就像帆高一直都没能真正在东京安稳的落脚一样叫人心里毛呼呼，而从捡到手枪开始的悬念就一直在发酵，直到为了阻止阳菜而朝路灯开的那一枪，再到送戒指的那个晚上后就完全失去控制般发展起来。说起来我看天气终于绷不住哭出来的时候是凪穿着女装出现扑倒警察大叔时对帆高吼的那句“帆高！这全都是你的错！把我的姐姐还给我！”那种带着哭腔...（...）和在君名时搞哭我的地方差不多（就是陨石坑跑圈那里（当然之后连续的一段三叶和小伙伴的拯救行为都更好哭，但我说的是开始哭的地方啦（））这都是有着激烈冲突伴随着得感情爆发扣动人心弦的情节，所以我在铃芽那边是在什么时候哭的呢？

啊，还蛮无聊的，在【环姨妈与芹泽送铃芽的路途上大臣再次讲话导致车子开出车道并“修好了”】的那里（...）为什么是这里呢，，我自己也有这样的疑问，但毫无疑问我的确流下了泪水...说明是我真的被此刻触动...就像我一直在说的那样，铃芽之旅，是一部非常，非常温柔的片子。明明前不久作为观众的我刚刚目睹311恐将重现的危机、草太的献身、铃芽艰难的抉择（说起来跟这个相比东京下三年的雨算什么啊，笑死），但随后，不像天气那样整部影片开始无法回头的紧张氛围，也没有君名解谜似的拨云见雾，而是难得的休憩时光！难得的与相互在意的人共处，一起在路途上观赏日本山河田园景色的惬意时光，这是多么的...我该怎样描述自己对这种事情的动容呢，那是与灾难景象不相称的，在明明很残酷的世界上依然永远存在的美丽。这也是我看完铃芽之旅后最大的感悟。我（不懂谈恋爱.jpg）一直都更愿意看脱离角色的，那些作者想用整部作品去诉说的一些信息。因此，在观影结束时，我最先看到的不是铃芽怎样经历创伤后遇到重要的人并自我救赎的这个旅程，而是最先看到面对无法预料的恐怖灾难，要如何去面对的一种参考答案。以及，既然我们就在经历着那份平凡的美好，还有生活中一切希望与热情，如果不抓紧时间去珍惜去体会的话，无人能料到的灾难破坏一切之时，就太晚了。铃芽之口直言的“好美啊”，一路遇到的人，草太、同龄的女同学、单亲带娃的阿姨，都“好美啊”。路人眺望着通电的游乐园无意的感慨“好美啊”还有秦泽之口的高速公路边上的乡间景色“好美啊”，这种再直接不过的对这片土地这个世界的美好的诉说，才是最触动我的地方...（在写这些的时候我也在止不住的掉眼泪（））

灾后才得知的来之不易的生命，亲人，一切日常生活的点滴与自然的景色，若不去抓住每分每秒好好珍惜的话，在无情的灾难降临后或许都将一去不复返，但那从来都是谎言罢了！看完电影，真正的思考过后，它所展示的参考答案是，美好的一切与灾难是并存的，哪怕是经历过灾难后一片荒凉破败的废墟之上，也曾有无数个生活在此的声音证明着努力生活的人们从未停歇的那种美好。这就是我最喜欢最喜欢的铃芽之旅的地方，它是一股温和的勉励，支撑着活下来的人们向前。大铃芽向小铃芽传递妈妈手作的儿童椅那种具象化的救赎，完成时空闭环的表现形式也是未知的明日对体验着当下痛苦的我们无比温柔的安抚...这之中承载的意义实在太温柔...（温柔的叫人止不住的落泪，我就没停过（））它跟《阿兹卡班的囚徒》最后【哈利为救自己和小天狼星而使出无比强大的守护神咒】的情节看似是相同的，但实际上却有着远超于表现出来的感情之下更深刻更本质的立意，正是这份温柔到叫人落泪的表达方式，让铃芽之旅在我心目中留下了难以替代的好印象，也是它超越天气与君名的亮点，不愧如预告片中所言，是新海诚集大成制作。

我本想针对网上的各种对铃芽之旅的负面评价一一作出反驳，但最终我放弃了（只是放弃指出自己反驳了哪些具体观点，实际上还是一一做出了只代表我自己的解答））我会做出这样的选择，因为我完全被铃芽之旅如此亚撒西的诉说折服...我只希望，结束了灾难三部曲后，诚哥的作品依然能带给我一次超越一次强的洗礼，让我回忆起过去的美好，认识到当下的来之不易，愿意去相信未来的一切安好。

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